Cannes 2022: Stelle a mezzogiorno, Leila's Brothers, Pacifiction

A circa 20 minuti da Claire Denis's 'Stelle a mezzogiorno ,' Ero convinto che alla fine avremmo sentito fischi vigorosi e che Denis avesse pronunciato un film maudit. (Ecco J. Hoberman che spiega il termine per quanto riguarda 'Trouble Every Day' di Denis). L'accoglienza effettiva è stata più divisa; Ho sentito per lo più tiepidi applausi mentre scorrevano i titoli di coda. Ma il dramma di Denis, adattato da un romanzo di Denis Johnson , e caratterizzato Margaret Qualley come giornalista di viaggio e Joe Alwyn come consulente di una compagnia petrolifera che diventa caldo e pesante in Nicaragua, è solo la versione più strana che si possa immaginare di quella storia. Chi altro lancia Benny Sadi come CIA operativo? O John C. Reilly , chi ottiene un credito molto francese 'con la partecipazione di', in un ruolo di una scena come editore di una rivista?

Inizialmente, è persino difficile capire esattamente cosa faccia il personaggio di Qualley, Trish, per vivere, e la performance ariosa ma energica di Qualley rende ancora più difficile, in senso positivo, leggerla. Trish dice alla gente che è un membro della stampa, ma è più complicato. Ex scrittrice freelance, è intrappolata in Centro America; a corto di soldi, si diletta nella prostituzione. Il suo appuntamento con il personaggio di Alwyn in un hotel - la sua pelle è così bianca, osserva a letto, è come se stesse facendo sesso con una nuvola - si trasforma in qualcosa di simile al romanticismo mentre lo aiuta a evitare di essere seguito. Sembra che un poliziotto costaricano lo stia cercando. Nel frattempo, incombe l'ombra di una possibile ingerenza americana negli affari locali.

Ma ovviamente questo è un film di Denis e la trama è secondaria all'atmosfera (evocata in parte da una delle sue colonne sonore tipiche di Tindersticks) e alla trama. Qui, quella trama include molta pelle imperlata di sudore mentre le due star si tolgono i vestiti e le maschere Covid, non in quest'ordine. Puoi immaginare una versione da thriller erotico di Hollywood degli anni '80 di questa storia, ma è sicuro dire che non avrebbe caratterizzato una scena di sesso con sangue mestruale. Quella parte sembra puro Denis.



Se la regista, che ha avuto più della sua parte di offese da Cannes e non è stata in competizione dal 1988 'Chocolat', abbia modificato lo scenario abbastanza da renderlo interessante è fuori dubbio. (La sceneggiatura è attribuita a lei, Lea Misio , e Andrea Litvack .) Non è certo se lo sovverti abbastanza per fare un film profondo, per non parlare di un grande film per gli standard del regista di 'Beau Travail'. Ma anche in un nuovo genere e in un nuovo continente, lo stile insolito e personale di Denis è inconfondibile.

Asghar Farhadi , il direttore di ' Una separazione ' e ' Un eroe ,' è nella giuria di Cannes quest'anno, ma la sua presenza al concorso si è fatta sentire lo stesso. 'I fratelli di Leila,' un film iraniano del regista Saeed Roustaee, semmai suona come un film di Farhadi di grandi dimensioni. Così pesante di dialoghi da far sembrare gli scenari di Farhadi simili a poesie sui toni di Murnau, dedica la parte migliore delle sue due ore e 45 minuti a esporre le motivazioni finanziarie e sociali dei membri di una famiglia iraniana.

La non sposata Leila ( Taraneh Alidoosti ) è convinta che il miglior investimento a lungo termine per lei e per i suoi quattro fratelli sia aprire un negozio in un centro commerciale. Ma uno dei suoi fratelli, Manouchehr (Payman Maadi di 'A Separation'), è attratto dall'idea di arricchirsi più velocemente partecipando a un programma di vendita di auto. Un altro, Alireza ( Naveed Mohammadzadeh ), inizialmente posizionato è la coscienza del film, è scettico di rivolgersi alla frode. Nel frattempo, il padre, Esmail (Saeed Poursamimi), è disposto a pagare per un matrimonio all'interno della famiglia allargata per assicurarsi che sostituisca il cugino recentemente scomparso come patriarca di famiglia. Ma può darsi che un ramo molto più ricco della famiglia lo stia imbrogliando.

Questo è solo l'inizio, e mentre la lunga, lunga configurazione del film può sembrare noiosa e arida, tutti i pezzi si incastrano in posizione poco più della metà della scena del matrimonio, quando i desideri di tutti vengono riformulati o capovolti. L'ultimo terzo del film è implacabile e rapido come i primi due terzi sono deliberati. I piccoli errori hanno conseguenze precipitose. Le bugie hanno effetti a catena che si propagano a tutta la famiglia. È il primo film che vedo di Roustaee, e mentre inizialmente pensavo che avesse bisogno di qualcuno per snellire la sua sceneggiatura, alla fine ero convinto che sapesse esattamente cosa sta facendo.

Denis non è l'unico regista a Cannes a immergersi in qualcosa di simile al territorio del thriller internazionale. Il regista catalano Alberto Serra —un normale provocatore di Cannes (' La morte di Luigi XIV ,' 'Liberté') in concorso per la prima volta—è qui con 'Pacifico ' (non un errore di battitura per 'pacificazione', ma piuttosto un portmanteau di 'Pacifico' e 'fiction'), che ha tutte le trappole esteriori di un film di spionaggio. Benoit Magimel interpreta un elegante funzionario del governo francese a Tahiti; qualcosa di sinistro potrebbe essere sul punto di accadere con i test nucleari. Sarò onesto, però: non avevo idea di cosa stesse succedendo dal punto di vista della trama per la maggior parte del tempo, e quell'opacità è dovuta al design. Serra parla nelle note alla stampa di non voler spiegare le cose e di cercare di tenere gli spettatori vicini allo spazio di testa inaffidabile del personaggio principale, per immergerli nelle chiacchiere incessanti e fluide del protagonista senza indicare del tutto la rilevanza di quelle chiacchiere per lui o per gli altri.

Serra ha scandito il film, che proprio come 'Leila's Brothers' dura due ore e 45 minuti, per un minimo assoluto di urgenza e suspense. Invece, interpreta il materiale (una storia originale, anche se saresti perdonato se supponessi che fosse un adattamento) in qualcosa che assomiglia a una fantasia tipo 'Querelle' o a un intermezzo drogato nella piantagione francese in ' Apocalisse ora .' Conversazioni languide e infinite si svolgono mentre un ukulele ronza sullo sfondo. I colori audaci, i tramonti e le onde giganti di Tahiti sembravano fenomenali sul grande schermo Lumière; a livello estetico, è difficile guardare 'Pacifiction' e non voglio gridare 'cinema!' Anche se vorrei essermi sentito più impegnato, o almeno meno in mare.