Cantando sotto la pioggia

Gene Kelley (al centro) nella stravaganza 'Broadway Ballet': deve ballare!
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Non c'è film musicale più divertente di 'Singin' in the Pioggia”, e pochi che rimangono freschi nel corso degli anni. La sua originalità è tutta la più sorprendente se rifletti sul fatto che solo una delle sue canzoni è stata scritta di nuovo per il film, che i produttori hanno saccheggiato i depositi della MGM per scenografie e oggetti di scena, e che il film era originariamente classificato al di sotto ' Un americano a Parigi ,” che ha vinto un Oscar per il miglior film. Il verdetto degli anni sa meglio di Oscar: 'Singin' in the Rain' è un'esperienza trascendente, e nessuno che ama i film può permettersi di perderlo.

Il il film è soprattutto spensierato e felice. Le tre stelle... Gene Kelly , Paperino O'Connor e la diciannovenne Debbie Reynolds, devono aver provato all'infinito i loro numeri di danza, che comportano acrobazie allarmanti, ma in performance sono storditi dalla gioia. Il ballo bagnato fradicio di 'Singin' in the Rain' di Kelly number è 'il singolo numero di ballo più memorabile del film', Peter Wollen ha scritto in una monografia del British Film Institute. Lo chiamerei un pareggio con Donald Il numero mozzafiato di 'Make 'em Laugh' di O'Connor, in cui maltratta stesso come un personaggio dei cartoni animati.



Kelly e O'Connor erano delle star affermate quando il film è stato girato nel 1952. Debbie Reynolds era una nuova arrivata con cinque precedenti ruoli minori, e questo era il suo grande rompere. Deve tenere il passo con due zoccoli veterani, e lo fa; notare la determinazione sul suo visino impertinente mentre fa passi da gigante quando tutti loro marcia verso un divano nel numero 'Buongiorno'.

'Cantando sotto la pioggia” pulsa di vita; in un film sul fare film, puoi percepirlo la gioia che hanno provato a fare questo. È stato co-diretto da Stanley Donen , poi solo 28 anni, e Kelly, che ha supervisionato la coreografia. Donen ha ricevuto un onorario Oscar nel 1998, e ha rubato la scena cantando 'Cheek to Cheek' mentre ballando con la sua statuetta. Ha iniziato nel cinema a 17 anni, nel 1941, come an assistente di Kelly, e hanno collaborato a 'On the Town' (1949) quando lui aveva solo 25 anni. I suoi altri crediti includono 'Funny Face' e 'Seven Brides per Sette Fratelli”.

Uno dei piaceri di questo film è che parla davvero di qualcosa. Certo che lo è sul romanticismo, come la maggior parte dei musical, ma parla anche dell'industria cinematografica in a periodo di pericolosa transizione. Il film semplifica il passaggio da tace ai talkie, ma non lo falsifica. Sì, le telecamere erano insonorizzate cabine e microfoni erano nascosti quasi in bella vista. E, sì, anteprima il pubblico ha riso quando ha sentito per la prima volta le voci di alcune star famose;
Garbo parla!” gli annunci promettevano, ma il suo co-protagonista, John Gilbert, lo sarebbe stato meglio tenere la bocca chiusa. Il film si apre e si chiude di soppiatto anteprime, ha sequenze sui palcoscenici e negli studi di doppiaggio, e kids the il modo in cui gli studios hanno prodotto storie d'amore tra le loro star.

quando produttore Artù liberato e gli scrittori Betty Comdon e Adolfo Verde sono stati assegnati per il progetto alla MGM, le loro istruzioni erano di riciclare un gruppo di canzoni studio già di proprietà, la maggior parte scritti dallo stesso Freed, con Nacio Herb Marrone. Comdon e Green hanno notato che le canzoni provenivano dal periodo in cui muto i film stavano lasciando il posto al suono e hanno deciso di fare un musical sul nascita dei talkie. Ciò ha portato al personaggio di Lina Lamont ( Jean Hagen ), la bomba bionda con la voce come unghie su una lavagna.

Hagen in effetti aveva una voce perfettamente accettabile, che tutti a Hollywood conoscevano; forse questo l'ha aiutata a vincere una nomination all'Oscar come migliore attrice non protagonista. ('Singin'' è stato anche nominato per la sua colonna sonora, ma non ha vinto né l'Oscar--a inizio lento per un film che si è piazzato al 10° posto nell'elenco dell'American Film Institute 100 grandi film, ed è stato votato il quarto più grande film di tutti i tempi nel Sondaggio Sight & Sound.) Interpreta una bionda stupida caricaturale, che crede di esserlo innamorata del suo protagonista, Don Lockwood (Kelly), perché l'ha letto in a rivista di fan. Riceve alcune delle battute più divertenti ('Cosa pensano che io sono? Stupido o qualcosa del genere? Perché, guadagno più soldi di quelli messi da Calvin Coolidge insieme!').

Kelly e O'Connor aveva stili di danza più robusti e acrobatici del gran maestro, Fred astaire . Il numero di 'Make 'em Laugh' di O'Connor rimane uno delle sequenze di danza più incredibili mai girate, molte delle quali in riprese più lunghe. Lotta con un manichino, corre sui muri e fa salti mortali, lancia il suo corpo in giro come una bambola di pezza, gira i carrelli sul pavimento, corre contro un muro di mattoni e una tavola di legno, e si schianta contro uno sfondo.

Kelly è stata la mente dietro la forma finale di 'Singin' in the Rain' numero, secondo lo studio di Wollen. La sceneggiatura originale l'ha inserita più avanti il film e l'ha assegnato a tutte e tre le star (che possono essere viste cantarlo insieme sotto i titoli di apertura). Kelly l'ha afferrato per un assolo e l'ha spostato in alto al punto subito dopo che lui e la giovane Kathy Selden (Reynolds) si sono resi conto di esserlo innamorarsi. Questo spiega il ballo: non gli dispiace bagnarsi, perché è intriso di romanticismo. A Kelly piaceva disegnare danze che nascevano dal oggetti di scena e luoghi a portata di mano. Balla con l'ombrello, oscilla da a lampione, ha un piede sul cordolo e l'altro nella grondaia, e nella scena punto più alto, salta semplicemente su e giù in una pozza di pioggia.

Altro i numeri di ballo usano anche oggetti di scena reali. Kelly e O'Connor, che prendono lezioni di elocuzione da un insegnante di canto, fai 'Mosè Suppone' mentre sei in equilibrio su un tavolo e sedie (era l'unica canzone scritta appositamente per il film). 'Bene Morning” utilizza la cucina e le zone giorno della casa di Lockwood (ironicamente, a set costruito per un film di John Gilbert). All'inizio del film, Kelly sale su un tram e salta nella decappottabile di Kathy. Outtakes del salto in avanti mostrano Kelly che manca il macchina in un tentativo e atterraggio in strada.

Il la trama è sospesa al segno dei due terzi per il set del film, 'Broadway Ballet', un elaborato numero di danza fantasy interpretato da Kelly e Charisse co . Viene spiegato come un numero di cui Kelly sta parlando allo studio un ragazzo goffo che arriva a Broadway con un grande sogno ('Gotta Dance!'), e si scontra con la ragazza leggy di un gangster. Ai musical della MGM piaceva fermare lo spettacolo per grandi numeri di produzione, ma è possibile godersi 'Broadway Ballet' e mi chiedo ancora se sia davvero necessario; ferma l'energia a capofitto morta le sue tracce per qualcosa di più formale e ponderato.

Il climax usa ingegnosamente le strategie che il film ha già piantato per girare giù per l'oscura Lina e celebrare Kathy dal viso fresco. Dopo un pubblico in anteprima esulta per il nuovo film di Lina (la sua voce doppiata da Kathy), è intrappolata nel canto in scena. Kathy accetta con riluttanza di cantare in un microfono nel backstage mentre Lina dice le parole, e poi i suoi due amici si uniscono al capo dello studio per sollevare il tenda in modo che il pubblico veda il trucco. Kathy fugge lungo il corridoio, ma poi, in uno dei grandi momenti romantici dei film, è tenuta in primo piano primo piano mentre Lockwood, sul palco, grida: 'Signore e signori, fermatevi quella ragazza! Quella ragazza che corre lungo il corridoio! Quella è la ragazza di cui hai la voce ascoltato e amato stasera! È lei la vera star del film: Kathy Selden! È banale, ma è perfetto.

Il la magia di 'Singin' in the Rain' sopravvive, ma il musical di Hollywood no impara dal suo esempio. Invece di musical originali fatti per i film come questo (e 'Un americano a Parigi' e ' Il carro della banda ”), Hollywood ha iniziato a riciclare i successi di Broadway prevenduti. Non ha funzionato, perché Broadway mirava a un pubblico più anziano (molti dei suoi successi erano vetrine per leggende femminili senza età). La maggior parte dei buoni musical moderni ha disegnato direttamente dalla nuova musica, come ' Una notte di una giornata dura ,” “ Febbre del sabato sera ' e 'Pink Floyd the Wall' ha fatto. Nel frattempo, 'Singin' in the Rain' rimane uno dei pochi film all'altezza della sua pubblicità. 'Che glorioso sensazione!' dicevano i manifesti. Era la semplice verità.