la Ciambra

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Nel film del 2015 “ Mediterranea ”, sceneggiatore/regista Jonas Carpignano seguì due uomini in un viaggio dall'Africa sahariana all'Italia meridionale. Quel film usava non attori per interpretare personaggi che erano in una certa misura romanzati. Questa è una strategia che sta diventando sempre più popolare tra i registi europei di una certa inclinazione artistica; Pietro Costa e Ulrich Seidl sono tra i registi che ne hanno fatto grandi progressi nella prima parte di questo secolo. Amo le foto di Costa e non sopporto quelle di Seidl, quindi i risultati dell'approccio sono variabili come qualsiasi altro approccio. 'A Ciambra', l'ultimo film di Carpignano, non assomiglia al lavoro di nessuno di quei registi. È un po' più vicino ai film di Rainer Friml e Tizza Covi, il cui “Mr. Universo” era un road movie disarmante con un realismo semi-documentario. Ma è anche diverso.

Vivacemente colorato, la sua telecamera sempre in cerca di azione, 'A Ciambra', che Carpignano ha ampliato da un cortometraggio precedente, si concentra su uno dei personaggi introdotti in 'Meditenenea'. Quando i suoi personaggi africani arrivano in Italia, finiscono in un campo profughi vicino a un insediamento di zingari rom, uno dei quali, Pio, è un adolescente che cerca di coltivare l'immagine del duro fumando e bevendo copiosamente e cercando di gestire vari subdoli schemi. Pio è il fulcro di questo film, così come la sua famiglia, tutti che appaiono sotto i loro veri nomi. 'A Ciambra' non ha molta trama, ma fa affidamento sul suo personaggio principale e sulle sue pericolose e frustranti scappatelle per generare empatia.

L'approccio di Carpignano non andrà bene per gli spettatori che vogliono una storia che dipenda dai risultati. Ma gli spettatori interessati a un lato della vita raramente documentato rimarranno coinvolti in questo franco ritratto di un ragazzo che non sa come essere un uomo. Le scene di Pio e della sua numerosa famiglia allargata - tutti quei tipi chiacchieroni pieni di consigli - sono dimostrazioni incoraggianti di come le persone oppresse si pongano al di sopra delle classi ancora più oppresse. La discussione sulla cena in famiglia è incentrata su quanto siano bassi e ubriachi i residenti africani di un vicino campo profughi. Pio non è bigotto come il resto della sua famiglia, anzi, la cosa più vicina a un amico è Ayiva, il personaggio africano di 'Meditenenea' interpretato da Koudous Seihon .



Mentre Pio è spesso raffigurato in giro per bar e discoteche, il divertimento scarseggia. Suo fratello maggiore e modello è in una carreggiata criminale, ruba auto per un boss della criminalità locale che non è niente come un grosso problema, ma è abbastanza imponente da rovinarti se lo spunta. Ogni volta che Pio cerca di fare una truffa da solo, è una corsa noiosa verso un appuntamento lontano dove, se viene pagato, è solo per una percentuale del bottino che sperava di guadagnare. Questo film porta l'imprimatur di Martin Scorsese , a cui è piaciuto quello che ha visto qui tanto da diventare produttore esecutivo. Il film non fa eco a nessuno di Scorsese in modo esplicito. Ma se ricordi la vita giovanile del crimine di New York come descritto da Henry Hill nelle prime parti di ' Quei bravi ragazzi ”, ricordi la sua buffa qualità da Tom e Huck. Per Pio, la vita è solo una fatica.

Uno che alla fine lo logora. Verso la fine del film, c'è una scena in cui Pio lascia cadere la sua guardia in jersey e ci mostra il ragazzo che è ancora. Il film insiste sul fatto che la sua vita non è ancora una vera tragedia, ma dimostra anche che le scelte limitate che la sua posizione sociale gli offre non fanno ben sperare (per usare un eufemismo) per il suo futuro.