Star Wars (Episodio IV: Una nuova speranza)

'Aiutami, Obi-Wan Kenobi. Sei la mia unica speranza.'
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  Grande film Rivedere 'Star Wars' dopo 20 anni significa rivisitare un posto nella mente. Giorgio Luca L'epica spaziale ha colonizzato la nostra immaginazione, ed è difficile trattenersi e vederlo semplicemente come un film, perché è diventato così completamente parte dei nostri ricordi. È sciocco come un racconto per bambini, superficiale come un vecchio serial del sabato pomeriggio, banale come il Kansas ad agosto, e un capolavoro. Chi ne analizza la filosofia lo fa, immagino, con un sorriso in mente. Che la Forza sia con loro.

Come 'Nascita di una nazione' e ' Cittadino Kane ,' 'Star Wars'' è stato uno spartiacque tecnico che ha influenzato molti dei film successivi. Questi film hanno poco in comune, tranne per il modo in cui sono arrivati ​​​​in un momento cruciale della storia del cinema, quando nuovi metodi erano maturi per la sintesi . 'Birth of a Nation'' ha unito il linguaggio in via di sviluppo delle riprese e del montaggio. 'Citizen Kane'' ha sposato effetti speciali, suono avanzato, un nuovo stile fotografico e la libertà dalla narrazione lineare. 'Star Wars'' ha fuso una nuova generazione di effetti speciali con il film d'azione ad alta energia; ha collegato space opera e soap opera, fiabe e leggende e le ha confezionate come un viaggio visivo selvaggio.

“Star Wars'' ha effettivamente posto fine all'era d'oro del cinema personale dei primi anni '70 e ha concentrato l'industria su blockbuster di effetti speciali ad alto budget, dando il via a una tendenza che stiamo ancora vivendo. Ma non puoi biasimarlo per quello che ha fatto, puoi solo osservare quanto bene lo ha fatto. Da allora, in un modo o nell'altro, tutti i grandi studi hanno cercato di fare un altro 'Star Wars' (immagini come ' predatori dell'arca perduta ,' ' Jurassic Park ' e ' Giorno dell'Indipendenza ' sono i suoi eredi). Ha individuato il baricentro di Hollywood al livello intellettuale ed emotivo di un adolescente brillante.



È possibile, tuttavia, che quando invecchiamo conserviamo i gusti del nostro sé precedente. In quale altro modo spiegare quanto sia divertente 'Star Wars', anche per coloro che pensano di non amare la fantascienza? È un film di buon cuore in ogni singolo fotogramma, e trasparire è il dono di un uomo che ha saputo collegare lo stato dell'arte della tecnologia con una storia ingannevolmente semplice, davvero molto potente. Non è un caso che George Lucas abbia lavorato con Joseph Campbell, un esperto dei miti fondamentali del mondo, nella creazione di una sceneggiatura che deve molto alle storie più antiche dell'uomo.

Ormai il rituale del revival cinematografico classico è ben consolidato: un vecchio classico viene tirato fuori dai caveau dello studio, restaurato fotogramma per fotogramma, ripubblicato nelle migliori sale e poi rilanciato in home video. Con questa 'edizione speciale' della trilogia 'Star Wars' (che include nuove versioni di ' Il ritorno dello Jedi ' e ' L'impero colpisce ancora '), Lucas è andato un passo oltre. I suoi effetti speciali erano così avanzati nel 1977 che hanno dato vita a un'industria, inclusa la sua Industrial Light & Magic Co., i maghi del computer che realizzano molti dei migliori effetti speciali odierni.

Ora Lucas ha messo al lavoro ILM per ritoccare gli effetti, compresi alcuni di cui il suo budget limitato per il 1977 lo ha lasciato insoddisfatto. La maggior parte dei cambiamenti sono sottili; avresti bisogno di un confronto fianco a fianco per vedere che un nuovo scatto è un po' meglio. Ci sono circa cinque minuti di nuovo materiale, incluso un incontro tra Han Solo e Jabba the Hut che è stato girato per la prima versione ma non utilizzato. (Apprendiamo che Jabba non è immobile, ma si trascina in una sorta di ondulazione spugnosa.) C'è anche un aspetto migliorato per la città di Mos Eisley ('un miserabile alveare di feccia e malvagità', dice Obi-Wan Kenobi). E la scena culminante della battaglia contro la Morte Nera è stata riabilitata.

I miglioramenti sono ben fatti, ma sottolineano quanto bene siano stati fatti gli effetti all'inizio: se i cambiamenti non sono evidenti, è perché 'Star Wars' ha l'aspetto del film così perfetto in primo luogo. L'ovvio confronto è con '2001: Odissea nello spazio' di Kubrick realizzato quasi 10 anni prima, nel 1968, che regge perfettamente anche oggi. (Una differenza è che Kubrick ha optato per il realismo, cercando di immaginare come sarebbe stato davvero il suo mondo futuro, mentre Lucas ha saccheggiato allegramente il passato; il Millennium Falcon di Han Solo ha una torretta con un'arma azionata a mano che sarebbe a suo agio su un mondo Bombardiere della seconda guerra mondiale, ma troppo lento per colpire qualsiasi cosa a velocità spaziali.)

Due ispirazioni di Lucas hanno iniziato la storia con una presa in giro: ha ambientato l'azione non nel futuro ma 'molto tempo fa' e si è buttato nel mezzo con 'Capitolo 4: Una nuova speranza'. Questi tocchi apparentemente innocenti erano in realtà piuttosto potente; hanno conferito alla saga l'aura di un racconto antico e in corso.

Come se quei due shock non fossero stati sufficienti per i primi momenti del film, apprendo da una recensione di Mark R. Leeper che questo è stato il primo film a fare una panoramica della telecamera su un campo stellare: 'Le scene spaziali erano sempre state girate con una telecamera fissa , e per un'ottima ragione. Era più economico non creare uno sfondo di stelle abbastanza grande da consentirne una panoramica.'' Quando la telecamera si inclina verso l'alto, una vasta navicella spaziale appare dalla parte superiore dello schermo e si muove sopra la testa, un effetto rafforzato dal suono surround. È un'apertura così drammatica che non sorprende che Lucas abbia pagato una multa e si sia dimesso dalla Directors Guild piuttosto che obbedire alla sua richiesta di iniziare con i titoli di testa convenzionali.

Il film ha personaggi semplici e ben definiti, a cominciare dai robot C-3PO (fastidioso, un po' effeminato) e R2D2 (infantile, facilmente feribile). Il malvagio Impero ha quasi trionfato nella galassia, ma le forze ribelli stanno preparando un assalto alla Morte Nera. La principessa Leia (sfacciata, impertinente Carrie Fisher ) ha informazioni che individuano il punto vulnerabile della Morte Nera e le immette nel computer di R2-D2; quando la sua nave viene catturata, i robot scappano dalla Morte Nera e si ritrovano sul pianeta di Luke Skywalker, dove presto Luke ( Marco Hamill come un giovane idealista) incontra il saggio, vecchio, misterioso Kenobi ( Alec Guinness ) e assumono il fantino spaziale indipendente Han Solo ( Harrison Ford , già laconico) per portarli in soccorso di Leia.

La storia è avanzata con un design artistico, decorazioni ed effetti spettacolari. Sebbene la scena nel bar intergalattico sia famosa per il suo serraglio di ubriachi alieni, c'è un'altra scena - quando i due robot vengono gettati in una stiva con altri droidi usati - che riempie ugualmente lo schermo di affascinanti dettagli usa e getta. E anche una scena nel cestino della spazzatura della Morte Nera (abitato da un serpente con una testa curiosamente a forma di E.T.) è ben fatta.

Molti dei paesaggi planetari sono sorprendentemente belli e devono qualcosa ai disegni immaginari di altri mondi dell'artista fantasy Chesley Bonestell. L'assalto finale alla Morte Nera, quando il caccia sfreccia tra pareti parallele, è un cenno nella direzione di '2001', con il suo viaggio di luce in un'altra dimensione: Kubrick ha mostrato, e Lucas ha imparato, come far sentire il pubblico sta sfrecciando a capofitto nello spazio.

Lucas riempie il suo schermo di tocchi amorevoli. Ci sono piccoli topi alieni che saltellano nel deserto e una partita a scacchi giocata con creature viventi. Il veicolo 'Speeder' di Luke, consumato dalle intemperie, che si libra sulla sabbia, mi ricorda stranamente una Mustang del 1965. E considera i dettagli che creano la presenza, l'aspetto e il suono di Darth Vader, la cui maschera facciale munita di zanne, mantello nero e respiro affannoso sono l'ambientazione per la fredda voce di sventura di James Earl Jones.

Vedendo il film per la prima volta, sono stato travolto e da allora sono rimasto travolto. Vedendo questa versione restaurata, ho cercato di essere più obiettivo e ho notato che gli scontri a fuoco a bordo delle astronavi vanno un po' troppo a lungo; è notevole che i tiratori scelti dell'Impero non abbiano mai colpito nessuno di importante; e il raid di caccia sulla nave nemica ora funziona come i giochi per computer che aveva previsto. Mi chiedo anche se Lucas avrebbe potuto inventare una filosofia più impegnativa dietro la Forza. Come spiega Kenobi, fondamentalmente sta solo seguendo il flusso. E se Lucas si fosse spinto un po' oltre, per includere elementi di nonviolenza o idee sulla conservazione intergalattica? (È un grande spreco di risorse far esplodere i sistemi stellari.)

Le filosofie cinematografiche che vivranno per sempre sono quelle che sembrano più semplici. Possono avere profondità profonde, ma le loro superfici sono chiare al pubblico come un'amata vecchia storia. Il modo in cui lo so è perché le storie che sembrano immortali -- 'L'Odissea', 'Don Chisciotte', ' David Copperfield ,'' 'Huckleberry Finn'' -- sono tutti uguali: un eroe coraggioso ma imperfetto, una ricerca, persone e luoghi colorati, aiutanti, la scoperta delle verità alla base della vita. Se mi chiedessero di dire con certezza quali film saranno ancora ampiamente conosciuti tra un secolo o due, elencherei '2001: Odissea nello spazio' e 'Il mago' di Oz e Keaton e Chaplin, e Astaire e Rogers, e probabilmente 'Casablanca'. . . e 'Star Wars', di sicuro.